十年了,看谁敢在它面前提「全员炸裂」!

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    「前所未见」

    这是11年前,大多数人初见它时的感慨。

    一未见,院线电影中充斥着大量的鲜血淋漓、暴力美学、同性元素,尺度直逼R级。

    二未见,国产片首次拍出了长期以来主旋律作品中暧昧回避的部分事实。

    三未见,谍战片竟能在有限的空间里,撬开如此考究质感。

    四未见,哪怕精准到秒,全员皆演技炸裂,贡献了一绝的群戏表现…

    11年间,它经反复回望、检视、挖掘、咂摸、咀嚼,依旧屹立于顶端,震撼程度,不减反增。

    什么片?

    答案呼之欲出。

    《风声》

    导演:陈国富 / 高群书

    主演:周迅 / 李冰冰 / 张涵予 / 王志文 / 黄晓明

     豆瓣 :8.2 |    IMDb :7.3

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    2009年,《风声》上映,海报上赫然写着:

    「风声之后,世间再无传奇。」

    一语双关。

    呵,好大的口气。

    如今重映,同样的海报,再看,这句豪言壮语,似乎是它用时间完成的诺言:

    「风声吹过,再无风声。」

    回过头看,谁也没有想到,这部海报带着三流质感的电影,会成为影史浓墨重彩的一笔,哪怕岁月更迭,依旧没有任何一部国产谍战片能够撼动它的地位。

    故事你们都知道了。

    1942年。

    连续有多名汪伪政府官员被暗杀。

    司令的侍从官白小年(苏有朋 饰)、军机处长金生火(英达 饰)、剿匪大队长吴志国(张涵予 饰)、译电组组长李宁玉(李冰冰 饰)、行政收发专员顾晓梦(周迅 饰)共5人被连夜带走。

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    车子穿过郊外狭窄泥泞的黑暗,在裘庄停下。

    这是汪伪政权的秘密基地。

    日军机关特务长武田(黄晓明 饰)和特务处处长王田香(王志文 饰)要在这5人之中,审讯找到潜伏在他们内部的共产党地下联络员「老鬼」…

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    老实说,作为谍战片,《风声》在逻辑上并不严丝合缝,甚至存在不少硬伤。

    但令人着迷的从来不是故事。

    是形式。

    开头几个高速移动、一气呵成的长镜头,用精妙的场面调度,在快速带出人物的同时,迅速撑起了诡谲的悬疑氛围。

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    几个对准裘庄的航拍镜头,拍出满是压抑感、逃无可逃的困局。

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    你看,「裘庄」,又何尝不是「囚庄」。

    但这还远远不够。

    能与一般谍战片区别开,在于它在悬疑铺陈之外,叠加了惊悚片的拍法,由此拥有了自己迥异的气质与秉性。

    最经典的一段,李宁玉走入刑房,高跟鞋声与配乐声瞬间消失,她被重重关上的门惊得一震。

    此时镜头快速平移、跳切、推镜,像观众惊慌失措的眼睛,从她的视线出发,迅速跳到端坐在角落的武田身上。

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    沉默的未知敲打着观众的潜意识,营造出持续、弥漫的、眩晕的、让人透不过气的恐惧氛围。

    你再仔细观察,整部片子色调阴暗冷峻,画风有着如人间炼狱一般的黑暗。

    但唯有一场戏,亮得可怕。

    这种亮,极度曝光,极不正常,也令人有着睁不开眼的不适应和不真实感。

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    回到前面。

    说它惊悚,不仅是技法之惊悚,更是酷刑之惊悚,人性之惊悚。

    说它黑暗,也不仅是环境之黑暗,更是时代之黑暗,人性之黑暗。

    仔细看,它埋下的暗语之隐晦,细节之丰富,信息量之庞大,完全谢绝直给的情绪,又让你在错愕与震惊之余感受更通透的震撼。

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    更绝的是,演员的表演,尽数表现出暧昧。

    这份暧昧,释放出大量的解读空间。

    毫不夸张地说,它是一部群戏无败笔的表演教科书,这本教科书里,又暗藏了太多表演赋予角色的细节。

    苏有朋饰演的白小年,堪称电影中最精彩的一个角色。

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    他永远都是一副居高临下、说话带刺、嚣张无度、装腔作势的精致样子。

    刚到裘庄时,众人神色各异,唯有他第一个走入,此时他是狂妄的,因为他异常笃定。

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    这份笃定,既是对自己能够出去的笃定,也是对自己靠山权势的笃定。

    恰恰是这份笃定,让他能目中无人地说出那句「不信你硬得起来」,让他在困兽之境里依旧能够气定神闲地对镜唱起昆曲。

    对着镜子哼着哼着,他突然发现一根白头发,当即挑眉,停下,挑出并拔掉。

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    神来之笔。

    在我看来,拔白头发这一幕于此,至少有三种用意。

    其一,自然是对他性格与身份的旁证,也暗示他此时对靠山是无比信赖的。

    其二,再一次体现他的不屑和有恃无恐,也与他后期被审讯的惨烈、崩溃、歇斯底里形成冲击对比。

    其三,这个动作意味着什么?从黑发中拔出那根白发,像不像从一群人里拔出那个「老鬼」。

    太多细节,让人不寒而栗,细思极恐。

    同样力透纸背的,还有王志文饰演的王田香,他将那份阴险狡诈和机关算尽刻画地入木三分,他狠毒,圆滑,却最终也和白小年一样,没逃过充当棋子的宿命。

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    演员里,哪怕是常常被诟病油腻的黄晓明,也丢掉了很多表演痕迹,找到了与角色同频的时代节奏和呼吸感。

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    除去主角,一闪而过的配角们也同样惊艳。

    彼时,还不是影帝的段奕宏、还没成为达康书记的吴刚、还不是苏大强的倪大红、还没入住爱情公寓的邓家佳、还未乘风破浪的刘芸…

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    无一不贡献出余味动人的表演。

    这些,都是导演与演员靠时间、心力、身体一点点磨出来的。

    苏有朋苦练六个月昆曲,李冰冰在片场需要靠喝酒排解压力,周迅一看到那根「绳子」就崩溃大哭到出不了戏,张涵予回忆起针刑那场戏时大呼「生不如死」…

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    正是这样一点点地磨,才让所有的人物,都在极致的情绪里面游走,在强大的戏剧张力里面拉扯。

    再往深了看,《风声》里,每个角色相互牵连,都有着欲说还休的非正常关系。

    武田审问李宁玉时,命令她脱光并丈量她的身体,这既是居高临下的凌辱,也是武田内心自卑的释放。

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    白小年被司令官包养,但这个他唯一救命的稻草,最后却成为了杀死他的刽子手。

    王田香独独喜欢顾晓梦,但最终,却是他开枪打死了顾晓梦。

    同样是杀死,司令官的杀于白小年是一种讽刺,王田香的杀于顾晓梦,却是一种成全。

    除此之外,金生火与白小年,顾晓梦与李宁玉、顾晓梦与吴志国之间,又有着奇妙而暧昧的勾连。

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    你看。

    它说时代,却不苦大仇深。

    它说人性,却不独断蛮横。

    它类型分明,却摆脱类型束缚,它深谙套路,却选择突破套路。

    初看《风声》,你第一眼看的,自然是悬疑,是抽丝剥茧的快感。

    但仔细咂摸,你看到的,是人性,是撕裂人性之后迸溅的阴暗与耀斑。

    再细细品,听听结尾处顾晓梦的独白:

    「我不怕死,我怕的是我爱的人不知我因何而死。」

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    「我身在炼狱留下这份记录,是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定。但我坚信,你们终会明白我的心情。我亲爱的人,我对你们如此无情,只因民族已到存亡之际,我辈只能奋不顾身,挽救于万一。」

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    振聋发聩,催人泪下。

    你再回过头看那些爆头、酷刑、暴戾、血腥…

    看那些逼到喉咙口、快要决堤的暴力。

    它当真只是为了让你看鲜血四溅,面目狰狞吗?

    我始终相信,暴力的存在,只有一个目的,就是反暴力。

    暴力美学的最高境界,是透过暴力表象,去让观众体悟人性之中的混沌与光芒。

    去听听它暴力与情欲下的潜台词。

    它想说。

    当时阴云密布,是有人坐上那张老虎凳,扛住那些竹签针,受住那份残酷刑,拔开阴云,冲出炼狱,走出黑夜。

    然后,撑起了那份信仰。

    它想说。

    风声四起,会过去,但别忘记。

    它想说。

    风声吹过,再无风声。

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